一家之见，做不得真。

水浒中情景描写最出彩的一段，莫过于燕青打擂，可谓体育新闻的范本。

燕青半路遇李逵，砸招牌住店，先探风再立生死文书，谋而后定，这是燕青的本性，尚未开始，仍有描述。

“燕青除了头巾，光光的梳着个角儿，脱下草鞋，赤了双脚，蹲在献台一边。解了腿绷护膝，跳将起来，把布衫脱将下来，吐个架子。则见庙里的看官，如搅海翻江相似，迭头价喝采。众人都呆了。任原看了他这花绣急健身材，心里到有五分怯他。”

大段篇幅，皆为相扑前戏，等到真正上了擂台，言语简洁。激情澎湃，而又戛然而止。

“任原看看逼将入来，虚将左脚卖个破绽，燕青叫一声：“不要来！”任原却待奔他，被燕青去任原左胁下穿将过去。任原性起，急转身又来拿燕青。被燕青虚跃一跃，又在右胁下钻过去。大汉转身，终是不便。三换，换得脚步乱了。燕青却抢将入去，用右手扭住任原，探左手插入任原交裆，用肩脾顶住他胸脯，把任原直托将起来，头重脚轻，借力便旋五旋。旋到献台边，叫一声：“下去！”把任原头在下，脚在上，直撺下献台来。这一扑，名唤做鹁鸽旋。”

所谓细节，皆在于此。前面的大段篇幅，已然完全写出燕青艺高人胆大，心细如发。而相扑的过程惜墨如今，有如动画回放。有取有舍，这才是细节的真正魅力所在。

以陈汉典一文，“httplket/thread-225151-1-l以几部官场文为例，谈谈细节对剧情的支撑力度”简单将细节比作细致的情节，多少有些偏颇。

仍以水浒一文为例，真正写到任原弟子嚣张跋扈，先是“只见人如潮涌，却早十数对哨棒过来。前面列着四把绣旗，那任原坐在轿上。这轿前轿后，三二十对花胳膊的好汉，前遮后拥，来到献台上。”此乃狐假虎威，仗势欺人，又在任原倒下之后，“那任原的徒弟们见颠翻了他师父，先把山棚拽倒，乱抢了利物。众人乱喝打时，那二三十徒弟抢入献台来。”赢得输不得，流氓气息显露无遗。

以文字简练要求网文，难度颇大，此处揭过。

且谈细节的有效性，《官路迢迢》中，陈汉典所称的电线杆一事，是主角的职责所在，推动主角走向成熟，自然没错，但以此暗贬《官仙》中陈太忠过于粗糙，则走向死胡同。

《官路迢迢》本意是以升官为核心，主角所做的一切以及性格变化，都是为成为一个更出色的官僚；而《官仙》当官只是引子，更着重写官场百态。前者官民结合，后者官道为主，两种完全不同类型的小说。

《官路迢迢》的细节，是为了突出主角个性以及处事做官能力，《官仙》的细节，是为了强调官场的独特性以及讽刺意味，主题的不同，细节的取舍当然不同。

又以水浒中燕青打擂为例，倘若燕青和任原生死大仇，此番描写就不合情理，又或者实力旗鼓相当，短短几句也有缺陷，但燕青打擂只是搂草打兔子，技高一筹，又常年在河北第一高手身边，颇有霸气，想打擂只是少年心态，这段描写则恰巧到位。

故事人物化，人物细节化，细节冲突化。一切细节，都是为了更好地突出主题，眉毛胡子一把抓，这不叫细节，这叫无视大局。在这一点上，番茄的《星辰变》是最典型的例子——仅看过他一本，现在是否有进步不了解。

《星辰变》中有大段的细节描写，印象中有段几位强者聚会，以主角视线将每个人，包括马仔，事无巨细描写一通衣着打扮乃至言词腔调，但这段信息，对读者了解某位面至强者的性格没有任何帮助，也不可能突出任何主题。这种细节描写，是极失败的。

如果《官路迢迢》大段描写配角在官场的，正常人认为是匪夷所思的行为，那么这样的细节描写是错误的，因为这本书更多是写一个正统的官场，主角上位更多借助的是力——个人的能力以及背后的推力，而《官仙》倘若描写主角如何为民服务，比如去横扫通玉，大段描写当地百姓的反应，也是错误的，主角推进更多是势，是高层的政治角力。

所以《红楼梦》写到某小厮的家庭背景，放在大观园是合适的，但如同水浒或者三国一样，放到数州甚至中原，那就是扯淡。水浒中的女性要么如扈三娘般隐忍和彪悍，要么如孙二娘一样流氓男性化，林黛玉是不可能出现的，《红楼梦》也不可能出现怎么做人肉包，葬花这样的细节，到了水浒中会格外可笑。

《三国》中，乱世女人的随波逐流，身不由己更是写得淋漓尽致，和《红楼梦》中的无奈又有极大差距，前者能生存即可，婢女更是想生存而不可得，后者婢女尚且勾心斗角，活下来已不是第一要素，而是要活的更好。

擅长描写细节，只是第一关，三篇官文中，对时代的变化都抓得很好，称得上与时俱进。何时出现BP机，何时手握大哥大，何时有网络，都有明确的细节暗示。但这类细节，更多是为文字的相对严谨性考虑，借以显示作者的阅历和生活经历，增强代入性。

细节描写的精妙，则是第二关，像番茄那种不叫细节，叫东北一锅炖。

细节的取舍，才是第三关，细节是为了凸显人物性格、命运而存在，不是为细节而细节，陈汉典所谓的细节，不叫细节，叫牛角尖。罗丹砍雕像手或者是误传，但真正好的文章，细节是工具，不是主体。

青砖绿瓦，突然墙上插了一块红砖，这是非主流。